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超高的条桌用来作念什么？鲁班经匠家镜中，多样桌案的高度，莫得越过二尺五寸的。其中，小琴桌式最矮，二尺三寸高。这里有必要换算一下厘米数。据查，迄今所见的明代尺有五只，其中嘉靖牙尺最精，尺长32厘米。嘉靖场所的年代，与出书匠家镜的万积年接近，不错按此尺度。以此推算出，明晚期多样桌案的高度约为80厘米，而琴桌高度约为73.6厘米。 伦敦维多利亚阿尔伯特馆藏的这件条桌，长99宽49厘米，高度为87.7厘米。比庸碌桌案逾越约3寸多，难怪桌后的圈椅快看不见啦。 馆方按小琴桌式解读此桌，似乎皆备莫得考量琴桌的高度问题。后又觉得是宴桌酒桌之类，从宽度上看，也缺少依据。 该条桌制式从明，但期间信息紊乱，应该不会到明代。 那么如斯超高的条桌，究竟作何用场，反复料想均莫得明确谜底。古东谈主制器，不乏以断定式的例子，更有依照主东谈主的条目量身定作念的。总之，凡事都有例外，不成一以贯之。（图1）

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明式超高的条桌（图2）

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翘头联二橱.原为艾克先生保藏，体量大，凝重、实用。

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翘头二屉柜。左边柜门右上角修补的思路特别显着。柜子是经由大柜改小而成，以致可能是20世纪的仿成品。

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亮格柜。铜活全部后配，部分立柱及后背板也经过修配。尺寸工整，是橱柜类中良好的造型，1米2的高度，摆古董的话合适坐着不雅赏。

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品。朱家溍先生是宋代理学宗匠朱熹的第二十五代世孙，书香家世保藏甚丰。其旧宅介祉堂，在乾隆年间仍是标注于京城舆图之上，悉数厅堂斋室内檐防碍及室内陈设，均为明清两代的杰作。成书于民国年间的《介祉堂藏字画器物目次》，详备记录了宅内陈设的器物，包括场所的位置，都详加记录。目次所附的口角像片，是朱家溍先生与上世纪三十年代躬行拍摄的。然十年大难，世事剧变。朱家也未能避免，天然抄没的家产部分发回，但已无存身之所。1974年，朱家溍先生审定决定，以其父朱翼庵先生的阵势，将全数家藏古董珍玩，分批捐献给国度。介祉堂内旧藏的紫檀产品，除却其兄朱家济先生，带往浙江的紫檀雕螭纹漆芯大画桌（如今亦摆设于浙江博物馆）外，尽数捐与承德避暑山庄。     然则，这批珍稀的文物，却在给与方输送及赈济进程中，遭遇无法弥补的损毁，无疑是浊世之祸。王世襄先生为此曾数次前去调研勘验，盼望计议原委，终是东谈主单力薄回天乏术，无奈撰文《萧山朱氏捐赠明清产品之厄和承德避暑山庄盗宝大案》，胪陈此事。去年偶遇朱家溍先生之女朱传荣忠实，言及此事，朱忠实三缄其口，心中无奈将与谁说。    朱家溍先生一世忽视名利，文中并未述及捐赠文物的数量，因此未能全数了解捐与承德的这批紫檀产品确定。只可将征集的部分贵寓像片，摆设于此。所见均为紫檀制器，且大部分都是清中期往日的造办处产品。其等级之高价值之巨，若按现时物价，已无法料想。萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图1）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图2）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图3）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图4）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图5）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图6）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图7）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图8）

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萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀产品（图9）

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辽宁干部在线学习网黄花梨象鼻纹独板翘头案。本件黄花梨翘头案，属于颐和园藏黄花梨之报复产品。 翘头案面独板，镇静特地，显着贫穷的大料，材质上就殊胜一筹。牙板宽大，厚度越过2厘米。牙头部分与牙条一木连作念，印象中只在底部补了一小条，令东谈主眼馋。四足壮硕，且向外撇。外撇的足费料，定是材料填塞时才可为。两侧吊头下无侧牙，亦然较早期的作念法。腿间侧挡整板透雕灵芝卷云，云头高昂厚拙，过墙圆雕的手法，简练质朴。 此案除了用材壮硕不惜，相比稀见的是牙头上的象鼻纹。入门者真是没见过此种纹饰，载于书中的只消故宫院藏崇祯款铁力大案，且象纹形态迥异，故此顺带一笔。 象纹采纳浅浮雕，图案化的勾画出象头，有些还会线刻出大象的眼睛，这种就看的相比清醒些。象鼻翻卷成珠，与透空处皮条线相抵，宽敞的皮条线起自预见化的象腿，向两侧延伸开去，变成牙板的边线。 参不雅时不易察觉四足的外撇，原因是一侧足底端外撇的部分被削掉些许，可能是靠墙抛弃是碍事了，被物主动了板斧，哀哉。

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仿品。明清黄花梨雕塑真赝对比。明清黄花梨雕塑，刀工熟识超逸，刀法盛开尖锐，毫无遏止。纹样细密灵动，生机盎然。传世黄花梨产品上，常常雕有一针见血之笔，不仅境界有味，况兼本事深通，是工匠能手聚数十年之功力，雕塑出的工艺杰作，绝非现时俗手可为。    数年前给销售员培训时，曾以黄胄藏凤纹万历柜作念摹本，与新仿之物对照不雅摩，相比其间的辩别。可惜培训课件遗失，待称心时再补作。    去年上手某馆藏黄花梨万历柜，其围栏处的螭龙纹雕塑有新有旧，放在一皆上下立判。有心的木友稍加不雅察，即可知新老真赝。    真品龙首饱胀有立体感，龙眼圆睁炯炯有神，龙吻怒张龙牙尖锐尖锐。龙头鬃发震动天然，发丝清醒刀工盛开。龙颈龙身反转遒劲有劲，脊线均匀顺畅，刀法涓滴不乱。龙爪、勾云、火焰纹等，无不解快天然，高昂清爽。    再看新仿假货，龙首一派含混不清，凌乱不胜，扁平无立体感。鬃发沾污不清，龙身上的脊线断断续续，龙爪根柢看不出抽象。。。。凡此各样对比下来，真是一无是处，连形似都作念不到，谈何酷似到代真品。

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真品

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最大的黄花梨罗汉床。前几日撰文述及颐和园藏“最大的紫檀罗汉床”，不雅者颇多，难免念念起这最大的黄花梨罗汉床。 正值岁首出书了张德祥先生的《大保藏家》一书，提到此床的逸闻。文中说谈张先生交臂失之的这张罗汉床，言终点当年向史先生挟恨，说这床太贵啦无动于衷。彼时史先生未尝多言，说过即罢未置可否。然第二日再去史先生家，见此床已赫然摆在庭中。本来是史先生见张德祥也护理此床，便该出手时就出手啦。 脚下此罗汉床已是桂林一枝，松懈秘不示东谈主。去年幸得首博黄花梨展，位列其中饱眼福。列为看官，可愿猜猜当年次床的购入价。 展览事后曾撰文记叙，围不雅者寡。今赘复于后广而告之： 三围板螭纹罗汉床。尺寸之巨堪称现时黄花梨中最大的：约长247厘米深175厘米。 大边与抹头均为独木，厚度约6厘米宽度约15厘米，围板镶芯亦是约3厘米厚的独板所雕。用料之浪掷实属冷落。物主平常秘不示东谈主，偶尔有幸入室不雅摩，亦然决不许拍照的。此次得以在首博展出，足下方的力度可念念而知。看成“紫黄控”深表感谢。 此床的看点除了用料尺寸外，雕塑亦然东谈主中龙凤。三围板独木芯双面雕螭龙捧寿，正、侧面纹饰略有不同，螭龙亦然形态相反活泼形象；纹饰布局严谨疏密适合，刻工娴熟，罕有刀斫思路。 四面牙条宽宏，壸门抽象沿边均起约小拇指粗的阳线，浑圆饱胀；正面与后面牙条铲地雕螭龙纹，正中雕贪馋纹，该贪馋纹亦是特殊出现，查阅手中贵寓未见交流者；侧面牙条铲地雕双龙捧寿纹；带雕工的罗汉床四面均见雕工且不分昆季的，此床是个典型。 四足三弯外翻花马蹄，肩部雕演变弱化的象纹，阴刻的眼睛很容易被忽略，象鼻转动为下展的卷草，与足尖朝上的花叶纹相呼应。 足下均配了垫脚，上部挖窝臼，四足落在窝臼内，起到保护马蹄足不受潮湿侵蚀和磨损。垫脚的使用思路显着，应非新制。这种作念法北京匠师称为“穿鞋”，与腿脚加铜套等作用相类。仅仅显得床身很高，原物应有脚踏的。 边抹底下能清醒的看到堵没的穿绳眼，可原谅配应是软屉。现配的是四拼的软木板和5根直带。透事后大边与床板的破绽，能清醒的看到一转半孔的思路，可见边抹被“刹”过。床面与束腰的喷面极小、以及两根抹头外弯内直，也能证实这极少。 束牙之间以燕尾榫贯串固定，围板栽销。正面围子下边框有接痕。其他看不出什么大流弊，相对同展的另一件大修的罗汉床来说，其竣工性和路份要高的多。pingpu 本站仅提供存储处事，悉数本色均由用户发布，如发现存害或侵权本色，请点击举报。