《零～濡鸦之巫女～》是由KOEI TECMO GAMES与Nintendo共同制作的一款日式恐怖冒险游戏，本回《Maiden of Black Water（濡鸦之巫女）》是「零系列（Fatal Frame/Project Zero）」的正传第五部作品。

游戏的配景舞台设定在了日本某座灵山「日上山」内容，其山顶有一派宏大的湖泊。传闻「日上山」近邻的民间传承着特殊的信仰，以“水”作为御灵体，有着“东谈主生而自水，亦自水清偿”的循环不雅念，何况想要自杀的东谈主进入山中后均会“神隐”故被被认为是“欲迎向逝世者”才会拜谒的灵域。故事也就由此张开，由「不来方夕莉」、「放生莲」和「雏咲深羽」三东谈主共同编织出了一曲光怪陆离的歪邪幻想奇谭。

游戏的考据&科普

信托不少东谈主对于「零系列」的主见只是是停留在“听但没玩过”的鸿沟，或者更进一步有东谈骨干脆就只是局限在“湿身女鬼身段唯妙”的三俗主见里，执行上变成这种风光的原因其实包含在了历史留传要素方面。本回咱们就从「零系列」启程，围绕着游戏的发展历程来浅谈一下恐怖游戏类别的特有魔力。

恐怖游戏的繁衍和发展历程

你知谈宇宙上第一款恐怖游戏是什么时候诞生的吗？我想好像莫得东谈主知谈细目且也无从考据。其实早期电子游戏对于恐怖游戏的界说并莫得那么明确的界定，而个东谈主认为更多的则是放在了对于“恐怖元素”的愚弄方面。

（图为河城荷取，原型是河童，此处本意是想援用国内民间的“水鬼传说”，但民风图片都过于惊悚，故选个萌妹子代替）

对于恐怖类型要素，多是繁衍自民风传说故事，或者是口耳相传的怪谈，更早之时多使用在演义、漫画、电影等载体上。后到上个世纪七十年代控制电子游戏初始兴起，而恐怖元素也被更多的愚弄在游戏的制作方面。

约上个世纪九十年代前后，碍于游戏载体机能有限以及制作工夫死心，东谈主们对于恐怖元素的接受进度较低，口味还相对清淡。不错说只消尽可能利用好塑造出的恐怖氛围和血腥画面基本上就能够成为值得叫卖的恐怖游戏，特殊是针对电影改编类型的标的（后文中还会说起）。

《闹鬼小屋》游戏卡带与实机画面

咫尺已知现有最早带有恐怖元素的游戏是Atari（雅达利）于1982刊行《Haunted house(闹鬼小屋)》，而那时3D工夫还不够熟悉，是以只可通过咫尺看来调皮的像素画面来进行进展。

不外真义的是，在“恐怖元素”的愚弄方面，日本则是初始繁衍出了一些不相似的计谋标的，Chunsoft曾在1992年3月于SFC（超等任天国\Super Famicom）上发布过一款名为《弟切草》的恐怖电子演义。

《弟切草》SFC版卡带封面

表面上基于“恐怖元素”的脾气以及东谈主们对其的雄厚，自带画面的作品确信要比纯笔墨愈加易于塑造环境氛围，而在此依据上不错得3D冒险比较于2D像素来说能更好的带给玩家将胸比肚的嗅觉。

就如前文中所言，由于阿谁期间下由于对3D图形和引擎成就的工夫还远不够熟悉，导致同庚代的配套机型补助也多是以粗像素立场为主。那时市面上绝大部分主流游戏都大抵如斯，故也就毋庸谈把3D工夫愚弄在恐怖游戏之中了，这不仅是因为莫得阛阓需求，更是由于莫得创作环境。

盒装版的《鬼屋魔影》光碟

1992年好意思国游戏制作公司Infogrames在DOS系统上成就出了宇宙上第一款半3D的恐怖游戏《Alone in the Dark（鬼屋魔影）》。该作的中枢玩法在咫尺看来略显无为，可在那时却创意都备，除了与怪物们讲和外，还需要靠寻找纸条和书信来破解迷题，同期还秉承了静态预渲染的视角模式，使得游戏的立场有种早期电影的立场，只不外画面在质感上依旧如故阿谁滋味。

《鬼屋魔影》实机演示，那时的质感放在咫尺来看只可说特殊粗俗

在有了第一个吃螃蟹的东谈主后，越来越多的游戏制作主谈主初始尝试创作3D冒险类型的恐怖游戏，而也曾《鬼屋魔影》中所使用到的解谜元素也被延续于今。相当典型的一个例子等于Capcom（卡普空）旗下的驰名恐怖游戏IP「生化危急系列（Resident Evil/Biohazard）」，而这个把不行能化为可能的作品也成为了恐怖游戏发展历史上的一个里程碑。

系列经典的保护神图标

日式恐怖和西洋式恐怖

正常来说，恐怖游戏按照现有玩法机制大约能够派生出三种主流分类，心里恐怖、突发惊吓、畏俱求生，而个东谈主从对惊悚类型的雄厚启程，认为大约不错归纳为两类，一种是“有形”，另一种是“无形”。

“有形”其实很好雄厚，这个分类下的恐怖游戏多以客不雅存在的有形实体恐怖怪物为主，不以东谈主的主不雅意志为调遣，比如「生化危急系列」中出现的“舔食者”和“暴君”，「玩物熊的五夜后宫系列（Five Nights at Freddy's）」里追杀玩家的恐怖玩偶等。

（「生化危急系列」比较特例，固然是西洋式恐怖，但卡普空却是地纯正谈的日本公司）

“舔食者”与“暴君”

此类怪物大多都不错靠着物理技巧将其径直诛讨，何况这种游玩模式以出咫尺西洋式的恐怖游戏中为主，包括本东谈主曾写过的《The Dark Pictures Anthology: House of Ashes（黑相集：灰冥界）》和其文中提到的《Until Dawn（直到清晨）》也亦是如斯。

而“无形”则是个相对比较详细的主见，带诗东谈主久保也曾在其漫画《死神》的首卷语中写到“吾等因无形而畏俱”，在这只分类下的恐怖游戏就大抵真就如其所言。游戏中多以某种难以具象化的存在通过制造某些风光以此来达到变成未知畏俱的恶果，相当典型的就属「寒蝉鸣泣之时系列（Higurashi When They Cry）」中“雏见泽症候群”的设定。

寒蝉鸣泣之时系列

本体上「零系列」中出现的灵怪事件等亦然包摄于并吞类型，主围绕灵体、怪谈等经典元素来构筑故事自身，塑造恐怖氛围。不外表面上的界说到了真委果作品的假想中却很难保证单一结束，是以最终展现出来的制品老是出现了元素方面的杂糅，“有形”与“无形”之间并非贞洁的口角分明，虚实聚拢才是现今恐怖游戏的主流，而这也就变相促生出了两者优点聚拢的作品，比如1989年卡普空游戏制作主谈主藤原得郎创作的生涯恐怖冒险游戏《Sweet Home（甘好意思之家）》等于如斯（同期这款游戏亦然前文中提到的恐怖电影改编游戏，改编自日本驰名导演黑泽清的同名恐怖电影）。

左为FC游戏《甘好意思之家》；右为电影导演黑泽清

是以要而言之，固然最初始日式恐怖与西洋式恐怖有着本体上的区别，但最终演化于今依然出现了相互融会的景象，本回行将谈及的「零系列」亦然一个相当好的例子。

「零系列」的诞生及其系列发展

「零系列」最早的一部作品是TECMO于2001年12月发布在PS2上的游戏《零～zero～》，以「雏咲深红」为女主角围绕着“黄泉之门”张开，申诉了一段前去冰室邸寻兄的恐怖路径。

（那时TECMO还未与KOEI合并，2009年4月两家才合并成咫尺的光荣特库摩）

《零～zero～》PS2版封面

初代作品自身的质料即使是放在咫尺来也很难说令东谈主舒心，不外最迫切的是它所构筑出的复杂恐怖宇宙不雅为后续系列的张开奠定了一个相当好的基础，而也恰是站在巨东谈主的肩膀向前行才让系列二代作品，即2003年发布在PS2上的游戏《零 ～红蝶～》成为了被平淡认为是史上最恐怖的电子游戏之一。

《零 ～红蝶～》PS2版封面

直到2005年7月的第三代《零～刺青之声～》为止，系列作品均是发布在PS2平台，此后从2008年7月的第四作初始，特库摩与任天国企划成就部协作，在「草蜢责任室」的合力下推出了「零系列」第一部Wii主机独占作品《零～月蚀的假面～》。（有别于前三部，不在别的地区刊行，真独占）

左为PS2版《零～刺青之声～》封面；右为Wii版独占《零～月蚀的假面～》封面

后特库摩与光荣合并，一方面在2012年时晓示「零系列」的版权商标将由任天国与光荣特库摩共同所持有，何况其中任天国占据了更多的份额。另一方面由于前文中说的版权包摄问题导致了「零系列」在莫得任天国方面的允许下光荣特库摩无法应酬将其进行移植或是转手给其他厂商贴牌成就。

至此「零系列」的后续作品也均由任天国的主机进行独占，包含了2012年1月发布在3DS上的神话《心灵摄影机～被附身的札记本～》，2012年6月发布在Wii上针对系列二代《零 ～红蝶～》的重置作品《零～真红之蝶～》，以及正传系列时隔了六年的新作，2014年9月发布在Wii U平台上的本作《零～濡鸦之巫女～》。

左为Wii版独占《零～真红之蝶～》封面；右为Wii U版独占《零～濡鸦之巫女～》封面

本次《零～濡鸦之巫女～》在2021年10月再次登录各大平台是对「零系列」首创二十周年的一次特大几年，亦然「零系列」首度尝试登录PC端，可谓是天大的佳音，只不外游戏自身的移植委果是过于暴力，许多优化并莫得作念好准备。

顺带提一句，据传闻中说「零系列」中的宇宙不雅似乎与同社游戏作品「仁王系列（Nioh）」、「忍者龙剑传系列（NINJA GAIDEN）」、「死或生系列（DEAD OR ALIVE）」存在一定杂乱，日后若是有契机不错再作念考据张开。

游戏的体验&分析

之是以在前文中作念了那么多的考据科普内容，是因为「零系列」作品自身过于特立独行。其复杂的灵异宇宙不雅设定若是只是新晋路东谈主玩家的话，那么很容易在体验后得到“固然不知谈玩了些什么，但我大为轰动”的感念撸撸色，是以为了能够更好的熟悉本作及其相干设定，那么还得先从「零系列」的组成初始。

关系「零系列」的发展历程在前文中依然大体说起了，故不再多谈，而其塑造恐怖氛围最要津的方位如故在于宇宙不雅以及设定的组成。「零系列」的每一部作品固然游戏舞台以及故事都大抵不同，但内部登场的变装却有着一定的关联性，比如初代作品《零～zero～》中登场的女主角雏咲深红是本作《零～濡鸦之巫女～》中女主角之一「雏咲深羽」的母亲，同期游戏中出现的不少东谈主物及姓氏亦然在系列中广为流传（如「黑泽」、「麻生」等姓氏，部分领有特殊含义）。

本作设定及术语锻练与部分剧情分解配景设定及术语锻练

本作的故事肇始于灵异之地日上山，坊间传闻到日上山是一座逝世之山，“欲迎向逝世者”拜谒此山，并在临终之前与山中之水相敬如宾就能够得到隆重的逝世，故眩惑来了多数前来此处想要了却人命的东谈主，而日上山也成为了自杀圣地。

东谈主们被山中特殊的夕阳诱惑眩惑

不外坊间传闻也并不全是失实，日上山如实是一座与逝世祸福相依的灵山，而前来自杀的东谈主们却在某种预料上是未来上山里送命，进入这座山的东谈主也确实均会被“神隐”。

日上山之是以以水作为御神体，是因为其山顶的湖泊之下存在「夜泉」执行等于黄泉自身，总共日上山就成为了坐镇黄泉路上“现世”与“隐世”的接壤之地，而“亦自水清偿”的祭奠庆典久而久之就变成了“亦自水清偿”的循环不雅念。

“东谈主生而自水，亦自水清偿”的循环不雅念

天然为了弹压山顶湖底的黄泉，日上山自古保留了领有较强灵感的「巫女」作为结界督察，而巫女们领有能够「看取」那些临终之东谈主想念的特殊灵才智。一方面她们会匡助这些迷失的灵魂毫无记挂的离开此世，另一方面亦然为了防护魂魄过量涌入黄泉变成夜泉溢出，她们将看取得到的灵力进行积蓄，何况要津时刻会亲身成为「东谈主柱」进行弹压。

夜泉弹压庆典

可跟着时刻的推移，夜泉溢出的风光也初始愈发严重。发轫有三名巫女自发跳入夜泉进行弹压，但很快就不敌夜泉的眷恋之力溶解在其中。后字据这三名巫女的传说，日上山发展了更为贵重的弹压庆典。

日上山的历代巫女在经过看取逝世的修行后不错获取多量的灵力，故把她们封入特殊的木箱中变成不死的「遥远花」，通过不断重叠着修行时看取逝世想念的神色来借此灵验的弹压夜泉，直到她们的心灵崩溃，身段溶解在夜泉之中才会再次中式新的巫女前去替代。

夜泉行将溢出

以领先的三位巫女为例，灵力最英雄为「大柱」封入名为「柩笼」的箱子中放入夜泉；次英雄为「中柱」放在山中；灵力较弱者为「匪女」，融会过翻脸肢体等是非的特首神色来获取多量的灵力并封入比柩笼要小的多的「匪箱」之中。

幽婚庆典

为了更好的督察柩笼与匪箱不遭受灵体的侵蚀，还会在四周千里入多量谏女。同期为了能让弹压恶果更为历久，日上山还筹商出了给巫女们进行「幽婚」的庆典。「结女」会从进入日上山的男性中挑选对象，让他们字据凭画有巫女姿首的「绘马」进行选拔，期间结女会将巫女的灵魂暂时调回，何况若是男人诚意对巫女存有珍摄之心，其灵魂会与巫女共同封印在柩笼之中，身段则会下葬于山中的「祭谷」。反之若是男人最终反悔，则会被打碎全身放入匪箱之中弃于「胎内穴洞」，而这套传承了近乎贺年的阴惨庆典则成为了日上山“逝世圣地”与“神隐传说”的真相。

故事线张开

在了解了以上配景故事和复杂的设定后，全篇的剧情就变的好梳理了起来。

前文中之是以会出现新晋路东谈主玩家体验后不解觉厉的说法，是因为不只单登场变装在系列之间存在关联，且实质上作品是分红了三条故事线共同鼓舞。以雷同蒙太奇的手法申诉了日上山夜泉弹压庆典的这点事，同期这三条门路时而相互孤立，又时而融会在一齐，让总共剧情的上演也变的狼籍有致起来，按照时刻划定和迫切进度大约不错梳理为以下张开。

「放生莲」线

本为游戏的中枢“里干线”，一连串诡怪事件的起因。依托于日上山巫女夜泉弹压的配景下，近邻阳炎的山巫女「白菊」因为降生鹤发赤瞳的状貌而受东谈主畏怯，唯有那时还年幼的「麻生邦彦」与其成为好友。白菊被采用成为巫女后但愿麻生邦彦能在将来与其进行幽婚，并在某次祭典中割下一缕鹤发作为定情信物，但愿他长大后能回来结束这份商定，不外成东谈主后的麻生邦彦很快就渐忘了这件事，而白菊却仍在年复一年的恭候他的归来，而这缕鹤发也成为了游戏中迫切陈迹的「寄香」之一。

（麻生邦彦等于研制出历代不错照耀“不应存在之物”，「射影机」的首创东谈主）

（灵能者能够通过「影见」的方法跟踪「寄香」持有者想念所残留的影像）

（「影见」为传承在日上山临近地区的特殊力量，不错通过「寄香」来看到持有者想念残留的影像，使用者每每被认为是日上山巫女血统力量的秉承）

游戏中不错发现，白菊在进入夜泉后仍然唯有和服是被染黑了

多年以后日上山近邻的屯子发生水患，有位名为「逢世」的青娥在糟糕中失去了全部的家东谈主，离逝世最近的她成为了领有看取的才智的坚强灵能者。同期逢世决心成为日上山的巫女，在多年的修行后由于先前大柱行将崩溃而被选为新的大柱，并被赐予了「黑泽」这一姓氏。

结女听闻麻生邦彦不错使用一种全新的工夫把东谈主的灵魂封印在纸上形成历历如绘的丹青，遂招他进入日上为巫女「黑泽逢世」制作绘马。可麻生邦彦却洗澡上了她，同期也被逢世看破不说破，两东谈主也就带着缺憾而分歧了。

（后麻生邦彦又在漫长的东谈主生中健忘了她，同期他亦然唯逐一个从日上山中走出来的男东谈主）

（麻生邦彦所处的期间为江户末期至明治初期，西法科学依然初始流入日本社会，文中所言的把灵魂封印在纸上的工夫指的等于那时东谈主们对于摄影机的刻板印象）

麻生邦彦所留传住的像片绘马

看取了麻生邦彦内心对我方珍摄心扉成为了影响庆典的不疲塌要素，逢世进入柩笼后又逢「枢木恭藏」因为自身的丑事被巫女们看取，遂在日上山上屠杀剩下的巫女。最终导致了唯有逢世以大柱的身份一东谈主弹压，又因追忆起麻生邦彦的事情从而被崩溃，夜泉溢出庆典失败。

（枢木恭藏暗恋我方的姐姐，杀害了姐夫被姐姐之情后自杀于日上山，后他也前去日上山自杀却被巫女们看取，故对巫女起了杀心）

搬运柩笼的诡异一火魂枢木恭藏

庆典固然失败了，可逢世仍在奋勉保管封印，而身后化为幽魂的巫女们也在不断诱骗进入山中的东谈主们作为结界的填补保管均衡。不外这长久不是万全之策，时刻过的越久逢世就越濒临崩溃，而这时民风学者「渡会启示」来到山中看到逢世的像片之后决定与其举行幽婚，但最终仍然失败。

花嫁结局与清莹竹马结局的选拔分支

麻生邦彦的后东谈主放生莲偶然中发现了白菊的信物，在读取了麻生邦彦那时的记忆后遂与助手「镜宫累」上山寻找真相，而在经过阅览后放生莲领会了缘由，于是决定闭幕这一切长久的孽缘。

（结局比较复杂，分歧与逢世和白菊有着放置恩仇的花嫁结局与清莹竹马结局，或者是双方都被销毁的结局）

「雏咲深羽」线

雏咲深羽是初代作品《零～zero～》女主雏咲深红之女，为深红与其哥哥「雏咲真冬」在千里眠之家梦中犯下禁忌生下的夜泉子。在深红产下深羽三年后，她以为我方大限将至，遂决定前去日上山成为巫女，但愿通过幽婚庆典调回哥哥真冬的灵魂。

（夜泉子指的是生者与死者之间诞生的孩子，此处波及到初代作品深红寻兄的剧情）

深羽因为自小姆妈失散，在得知深红在日上山中之后便不顾养母的劝戒自行前去搜寻，隔断却因为自身灵感过强被巫女们盯上，捏去当成了柱的替补并神隐，后被不来方夕莉搜寻失散的黑泽密花一溜中不测调停。

最终母女相拥

深羽被救被救后再次上山寻找深红，隔断又不测救下了被逢世召唤的不来方夕莉，最终顺利救出母亲深红。

（此处理了结局，Bad End这里深羽通过见取会发现深红所言的留住来奉陪是流言，进而深红再次散失，而Good End中深红最终流了下来）

「不来方夕莉」线

不错说是本作的表干线，大体隔断了日上山夜泉所激励的灵怪事件。

“古董・吃茶 KUROSAWA”咖啡厅的诡计者黑泽密花作为「黑泽」一族也领有着影见的才智，受深羽养母的苦苦伏乞录用再三重新初始了原先因故暂停的寻东谈主录用。

拯救了因交通事故失去家东谈主导致灵能醒觉的不来方夕莉，发现她也具有看取和影见的才智，后与她接受了「冰见野东阳」录用搜寻其前去日上山中的好友「百百濑春河」。

妹啊，你怎样老被鬼捉到？

黑泽密花却久久莫得归来，于是夕莉便上山寻找，期间找到了此前录用中神隐的雏咲深羽，但夕莉上山后被濒临崩溃的逢世发现，由于其坚强的灵才智被招供为不错一齐弹压夜泉的柱，再次搜寻密花的历程中被逢世召唤。

解激动结

夕莉在经过三想此后行的想考后决定前去黑泽看取黑泽逢世崩溃的原因，最终净化逢世后解开了她内心中的心结（逢世也可爱麻生邦彦，想和他在世在一齐而不是举行幽婚共死）。逢世决意络续独自弹压夜泉，而夕莉也显然了我方最终的归宿。

（Bad End中未能解开逢世的心结，选拔与她一齐陷过期跳崖坠入夜泉）

全体剧情分解

至此《零～濡鸦之巫女～》本篇的全部故事就告一段落了，天然后续还有个与「死或生系列」中变装「绫音」联动的特别章节，特殊于正片故事的前传，就不再多进行叙述。

回过甚来看剧情举座，本作如实是突显了「零系列」定名的中枢寓意，以“零”定名指代了“灵”虚无缥缈的存在感（日语中“零”读作“REI”，与灵读音疏导），而“濡鸦之巫女”则是巧妙示意了游戏中插足山水中弹压夜泉的巫女们，不错说作为一款除灵题材游戏的标题是再合适不外了。

妹啊，别老在要津桥段演这出啊

不外在细节方面些许显得有些短少合感性，通过用东谈主祭天的陈旧桥段塑造恐怖氛围的同期还制造出了鼓舞剧情的矛盾，但其中几位变装老是在要津时刻降智，作念出明知山有虎偏向虎山行的举动却很难令东谈主苟同。

追到的气运最终被取销

剧情自身保持了日式和风悬疑故事的特色，时而抽丝剥茧揭露事件的真相，时而顷刻间惊悚赐与刺激。把对宿命论的主题以及悲情物哀之好意思愚弄的愚弄自如，巧妙的改编成了民间传说融入到游戏中发生的离奇灵怪事件中，从而让玩家在虚实聚拢的体验中激励猛烈的内心轰动，继而将强到生与死才是相隔最远的距离，平日多花时刻奉陪最亲密的东谈主，不要比及身后才徒唤奈何。

游戏的玩法机制

其委果前文中依然说起了本作除了看剧情上演外，本体上如故个除灵题材的游戏，是以在「日式恐怖与西洋式恐怖」的科普一栏中才会深切存本作为虚实聚拢的特例。

在本作谈具「射影机」的构筑下，幽魂魂魄等这些原先不行触碰的存在也变得能够被进行销毁，玩家不错通过在游戏中使用射影机对其进行销毁（对最终Boss逢世无效，为剧情杀）。

相机灭鬼机制

“相机灭鬼”一直以来都是系列的中枢玩法，而每部作品都会对射影机的功能进行部分增改。同期由于原先从四代作品初始是于Wii主机独占，不错使用机器自带的GamePad动作相机进行体感操控，相当毛糙。不外本作在移植之后领先仅补助手柄操控，后追加了键鼠操控但无奈于优化过差，导致体验远不如径直用手柄来的平安。

（由于笔者使用的PS手柄，但界面键位现实的是Xbox手柄，由于为诚实的键鼠玩家是以老是要想考一下AB键到底是对应的哪个键位，太难了2333）

快门机遇

射影机除了普通的拍照模式进行驱鬼外，在同意一定要求后还能特别触发特殊技能。当玩家镜头内一次性捕捉五个以上的打算时，射影契机自动化进入「Shutter Chance（快门机遇）」，能够对灵体变成大额伤害。

致命一击

在怨灵袭来的刹那间玩家不错选拔躲闪，或者是趁着画面红框进入「Fatal Frame（致命一击）」景象，不仅能赐与灵体多量伤害还会责问拍照的CD间隔。

（心细的读者依然发现了本东谈主在最初始写的系列好意思版的定名其实等于源自这个技能）

此外射影机在各个场景偶尔会发出共识回响，以指示玩家在此处可能会存在游戏故事的陈迹设定。玩家需要选拔合适的角度、焦距进行拍摄才能得到荫藏的陈迹，往往错事后就径直散失，在游戏中作为陈迹相聚品，同期利用这个功能还能将处于灵界不行视或不行触碰的谈具唤回解谜。

国产初高中生真实在线视频

躲闪玄机

由于变装的出动并莫得那么机动，是以在拍摄幽魂的历程中难度特殊大，特殊是在其近身后的情况。为此玩家需要通过使用拍摄和过关相聚到的点数以及谈具进行相干有针对的强化，不错灵验栽种游戏中的除灵体验，不外仍与传统FPS游戏的嗅觉大相径庭。

射影机的机能强化

当玩家在淋雨或者遭到幽魂袭击时会进入「濡湿景象」，此时射影机的袭击会栽种，但变装的留意里会责问，同期还加多灵体的遭受率。对于玩家是否选拔使用「净化火种」进行打消，如故恭候天然晾干，成为了游戏中难度与乐趣的一大均衡点。

至于变装的“影见”和“看取”的才智依然在剧情中作为设定分解了，因此就不再多谈。

声画聚拢

本次游戏作为原版的高清复刻移植，而制作组并莫得对原有的机能进行调动，也等于说贞洁为换了半套皮的新瓶装旧酒。

执行向前文中也说起了，本作原为「零系列」借由使用任天国那时新机Wii U而初次将游戏图片高清化的作品，是以比起前四代作品分歧在旧机Wii和PS2上画质要好了不少。

Wii U版与PS5版画濒临比，不错看出面发如实是细化不少，举座明暗度有有所提高

而本次的高清重制移植，对比Wii U机器来看如委果细节方面作念出了不少优化，比如变装的头发愈加考究，水面波纹及倒影的贴图也显得愈加明晰，湿身恶果也比原版愈加能够突显变装身段的魔力。

不外其实回首原点来看，「零系列」自身所秉承的灵异题材等于存在着一种“虚虚实实”的恍惚感，日上山中的烟雾缭绕反倒给它增添了一份奥秘的颜色。在画面并非天差地远的情况下，这种所谓的替换建模材质的高清化反倒是有些画虎类狗了。

寄香见取后的灵感画面，有旧式灌音带的立场

至于音效方面，字据游戏总监柴田诚的阐发，据说是加入了突出东谈主类听力范围低频因和高频因，能够雷同的师法所谓在灵他乡区现场的“幽魂气味”。不外字据每个东谈主接受进度的不同，似乎如实是有玩家在游玩后响应听到了神似“蚊音”的耳鸣。

（国内似乎不是很流行鬼魅灵异这类东西，毕竟开国后不许成精的说）

（东谈主类的耳朵在成长的历程中会丧失听取一部分超频声息的才智，具体范围因东谈主而异）

此外，游戏还新增了特别的换装要素和怨灵列表，如实要比起老版带来了一点新意。游戏除了自带的与《Atelier Ryza（莱莎的真金不怕火金工房）》所联动不来方夕莉可穿着的“莱莎套”之外，其他主角还有几件可通过点数解锁的衣服，比如雏咲深羽的哥特服、放生莲的新郎服等。

莱莎这套衣服提倡玩家游戏中如故传说，比原版服装的颜色亮色高不少，易于黯澹环境中给变装定位

而剩下的部分和特典内容则都被归纳进了“20周年驰念DLC”中，需要付费购买解锁，故意思的玩家不错购入望望好意思术假想。

结语

《零～濡鸦之巫女～》的操作与系统也许以及不太相宜如今玩家的口味。不外个东谈主认为秉承了灵异题材的「零系列」撸撸色，放眼在总共恐怖类型中都是不行多得的创意之作，能够移植上PC平台体验也实属是当代游戏景仰者们期间缺失的眼泪了。推选给灵异题材与恐怖游戏的景仰者们和「零系列」的诚实粉丝。

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