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陈师曾《秋意烘成赭色山》，立轴 设色纸本 143×61 cm。《秋意烘成赭色山》是一幅充满秋意与田地的山水画作品。

《秋意烘成赭色山》以赭色为主色调，面容了秋天的山景。画面中，山岭重山高山，树木葱郁而略带刻毒，展现出秋天特有的韵味。赭色看成主色调，不仅合适秋天山色的当然变化，也营造出一种柔和而深千里的氛围。

陈师曾的用笔中锋勾画，力透纸背，且绝少皴擦，即使在皴时也纯以中锋浑圆之笔为之，无一含混，烘染也很少，超过强调用笔。这种用笔模样使得画面中的山石、树木等形象愈加赫然、有劲。

在墨色上，陈师曾诈欺得恰到克己，既隆起了画面的档次感，又保捏了合座的和调解谐。赭色与墨色的玄妙纠合动漫 porn，使得画面在柔和中又不失千里稳。同期，他还简陋色调的搭配诈欺，如鲜黄色的秋葵花配以花青色的枝桠等，使得画面色调素雅和谐。

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陈师曾通过精妙的翰墨和色调诈欺，营造出一种深奥而悠远的田地。画面中的秋天山景不仅令东说念主感受到当然之好意思，更激励东说念主们对时光荏苒、岁月静好的无穷感叹。

画作上的题识为：“秋意烘成赭色山，消失动笔即荆关。古今何预村翁事，活水柴门亦派遣。辛酉仲春写于唐石簃，修水陈衡恪。”从题识中不错看出，陈师曾在这幅作品中请托了我方的情怀和念念考。他通过面容秋天的山景，抒发了对当然之好意思的嘉赞和对东说念主生哲理的感悟。同期，他也古为今用，抒发了对世事变迁的漠然立场。

陈师曾看成国画群众，其山水画作品在后期冉冉造成了我方的基本作风。他强调用笔、用墨、用色的单纯性，并简陋画面的田地营造。这种作风在《秋意烘成赭色山》中取得了充分的体现。该作品不仅展示了陈师曾考究的艺术妙技，也反应了他深奥的艺术念念想和独有的审好意思追求。同期，这幅作品也对中国山水画的发展产生了积极的影响，为后世画家提供了珍摄的艺术模仿。

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